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Kvintociklo: Malsamoj inter versioj

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Linio 92:
 
== Signifo por la harmoniscienco ==
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Der Quintenzirkel beschränkt sich nicht allein darauf, darzustellen, welche Tonart wie viele Vorzeichen hat. Die Nähe der Tonarten zu den ihnen am nächsten gelegenen ermöglicht zugleich die Beurteilung, welche [[Akkord]]e harmonisch miteinander verwandt sind. Ein Beispiel:
 
La kvintociklo ne nur limiĝas je tio, figuri kiu tonalo havas kiom da antaŭsignoj. La proksimeco de la tonaloj al tiu, kiuj estas plej proksima al ili, ebligas samtempe prijuĝadon, kiuj [[Akordo (muziko)|akordoj]] estas harmonie parencaj. Jen ekzemplo:
Nimmt man C-Dur als [[Tonika]] an, gruppiert sich darum G-Dur als [[Dominante]], F-Dur als [[Subdominante]], a-Moll als [[Tonikaparallele]], e-Moll als Dominantparallele oder Tonikagegenklang und d-Moll als Subdominantparallele.
 
Se oni deiras de C-maĵoro kiel [[Toniko (muziko)|toniko]], ĉirkaŭ ĝi grupiĝas G-maĵoro kiel [[dominanto]], F-maĵoro kiel [[subdominanto]], a-minoro kiel [[tonikoparalelo]], e-minoro kiel dominantoparalelo aŭ toniko-[[kontraŭparalelo]] kaj d-minoro kiel subdominanto-paralelo.
Durch Kombination einer beliebigen Dur-Tonart im Quintenzirkel mit ihrem rechten und linken Nachbarn erhält man die Akkorde der [[Kadenz (Musik)|Durkadenz]]. Kombinationen mit entfernter liegenden Tönen bedürfen der [[Modulation (Musik)|Modulation]].
 
Per kombinado de ajna maĵortonalo en la kvintociklo kun ĝia dekstra kaj maldekstra najbaro oni ricevas la akordojn de la [[Kadenco (harmoniscienco)|maĵorkadenco]]. Kombinadoj kun pli malproksime situantaj tonoj bezonas [[Modulado (muziko)|moduladon]].
Nimmt man also eine beliebige Tonart aus dem Quintenzirkel als Ausgangstonart und betrachtet ihre beiden Nachbarn, so unterscheiden sich diese von ihr nur durch jeweils einen einzigen Ton.
 
Se oni do prenas iun ajn tonalon el la kvintociklo kiel elirtonalo kaj rigardas ĝiajn najbarojn, ĉi tiuj distingiĝas de ĝi nur per pokaze unu sola tono.
Dabei ist dies die 4. Stufe der Ausgangstonart, die erhöht (durch {{Musik|♯}} oder Weglassen eines {{Musik|♭}}), und die 7. Stufe der Ausgangstonart, die erniedrigt (durch {{Musik|♭}} oder Weglassen eines {{Musik|♯}}) wird.
 
Ĉi tiu estas la 4-a ŝtupo de la elirtonalo, kiu estas altigita (per dieso aŭ delasado de bemolo), kaj la 7-a ŝtupo de la elirtonalo, kiu estas plimalatigita (per bemolo aŭ delasado de dieso).
Damit stehen die beiden Tonarten in einem engen verwandtschaftlichen Verhältnis zueinander.
 
Pro tio la du tonaloj staras en liga parenca interrilato.
Zum '''Beispiel''' in '''Es-Dur''':▼
 
▲ZumJen '''Beispielekzemplo''' inen '''EsE♭-Durmaĵoro''':
 
[[dosiero:Quintenzirkelnachbarleitern.PNG]]
 
Se oni nun formas [[trisono]]n en najbara tonalo, kiu ''ne'' uzas la 4-an tonon aŭ en la alia la 7-an tonon, tiam ĉi tiu trisono samrajte povus aparteni al la elirtonalo.
Wenn man nun einen [[Dreiklang]] in einer Nachbartonart bildet, der ''nicht'' den 4. Ton oder in der anderen den 7. Ton benutzt, so könnte dieser Dreiklang genauso gut der Ausgangstonart angehören.
 
[[dosiero:Quintenzirkelnachbarklänge.PNG]]
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Besonders wichtig sind die Dreiklänge auf dem ersten Ton (der ersten „Stufe“) der beiden Nachbartonarten. Auch sie benutzten nur leitereigene Töne der Ausgangstonart und stehen in ihr auf der 4. oder 5. Stufe. Darüber hinaus sind in ihnen aber die beiden Töne enthalten, die zur Erzeugung der jeweils anderen Nachbartonart verändert wurden. Mit diesen beiden Dreiklängen ist eine Abgrenzung der Ausgangstonart zu ihren beiden Nachbartonarten möglich.
 
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Die übrigen Dreiklänge auf der 1. bis 6. Stufe ergeben genau diejenigen sechs Dreiklänge, die sich im Zirkel um die Ausgangstonart gruppieren. Im obigen Beispiel sind dies As-Dur, f-Moll; Es-Dur, c-Moll; B-Dur, g-Moll.
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== Fonoj ==
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