92.13.196.198

 

Ferrier ga sin forste konsert i London den 28. desember 1942 pa National Gallery, i en lunsj-tid konsert organisert av Dame Myra Hess. [29] Selv om hun skrev "gikk veldig bra" i dagboken hennes, [30] Ferrier ble skuffet hennes prestasjoner, og konkluderte med at hun trengte ytterligere stemme opplaering. Hun naermet seg fornem barytonen Roy Henderson med hvem, en uke tidligere, hadde hun sunget i Mendelssohns Elias. [29] Henderson enige om a laere henne, og var hennes faste stemmen trener for resten av livet hennes. Han forklarte senere at hennes «varm og romslig tone" var delvis pa grunn av storrelsen av hulrommet pa baksiden av halsen hennes: ". En kunne ha skutt en rettferdig storrelse eple rett til baksiden av halsen uten hindring" [ 31] Men denne naturlige fysiske fordel var ikke i seg selv nok til a sikre kvaliteten pa stemmen hennes,. dette skyldes, Henderson sier, a "hennes hardt arbeid, artisteri, oppriktighet, personlighet og fremfor alt hennes karakter" [32] Pa 17 mai 1943 Ferrier sang i Handels Messias i Westminster Abbey, sammen med Isobel Baillie og Peter Pears, med Reginald Jacques gjennomfore. [33] [34] Ifolge kritiker Neville Cardus, var det gjennom kvaliteten pa sangen hennes her at Ferrier " gjorde sin forste seriose appell til musikere "[35] Hennes sikredes ytelse forte til andre viktige oppdrag, og for kringkasting arbeidslivet.. hennes stadig hyppigere opptredener pa populaere programmer som styrker Favoritter og Housewives 'Choice snart gav henne nasjonal anerkjennelse [15] I mai 1944 kl EMIs Abbey Road Studios med Gerald Moore som akkompagnator henne, gjorde hun test opptak av musikk av Brahms, Gluck og Elgar [n 2] Hennes forste publiserte rekord, laget i september 1944, ble utgitt under Columbia etiketten.; Det besto av to sanger av Maurice Greene, igjen med Moore tilhorende [37] Hennes tid som Columbia plateartist var kort og ulykkelig;. hun hadde darlige relasjoner med henne produsent, Walter Legge, og etter noen maneder flyttet hun til Decca. [38] I de resterende krigen manedene Ferrier fortsatte a reise over hele landet, for a oppfylle de okende behovene for sine tjenester fra konsertarrangorer. Pa Leeds i november 1944 sang hun den delen av Angel i Elgars korverket The Dream of Gerontius, hennes forste opptreden i det som ble en av hennes mest kjente roller. [39] I desember motte hun Sir John Barbirolli mens du arbeider pa en annen Elgar stykke, Sea Pictures, dirigenten senere ble en av hennes naermeste venner og sterkeste talsmenn [40] Pa den 15 september 1945 Ferrier debuterte pa London Proms, da hun sang "L'Air des Adieŭ" fra Tsjaikovskijs opera The Maid of. Orleans [41] [42] Selv om hun ofte sang individuell arier, opera var ikke Ferrier naturlige forte;.. hun hadde ikke hatt synge tittelrollen i en konsertversjon av Bizet sin Carmen pa Stourbridge mars 1944, og generelt unngas lignende oppdrag [ 43] Likevel Benjamin Britten, som hadde hort henne Westminster Abbey Messias ytelse, overtalte henne til a skape rollen Lucretia i sin nye opera The Rape of Lucretia, som var a apne den første etterkrigstiden Glyndebourne Festival i 1946. Hun ville dele den delen med Nancy Evans. [44] Til tross for sine innledende betenkeligheter, ble ved begynnelsen av juli Ferrier skrive til agenten hennes at hun var "nyter [provene] enormt og jeg skulle tro det er den beste delen kunne man muligens ha". [45] Bruno Walter, den tyskfodte dirigent med hvem Ferrier jobbet tett fra 1947 til hun dode.Ferrier forestillinger i Glyndebourne løp, som startet 12. juli 1946, ga henne gode kritikker, selv om operaen selv var mindre godt mottatt. [46] Pa den provinsielle tur som fulgte festivalen klarte ikke a tiltrekke seg de offentlige og padro seg store okonomiske tap . [47] Som kontrast, nar operaen nadde Amsterdam ble tatt vel imot av de nederlandske publikum som viste spesiell begeistring for Ferrier ytelse [48] Dette var Ferrier forste tur utenlands, og hun skrev en begeistret brev til familien sin:. "The reneste hus og vinduer du noen gang fikk se og blomster pa marken hele veien! "[49] Etter sin suksess som Lucretia hun gikk med pa a returnere til Glyndebourne i 1947, for a synge Orfeo i Glucks opera Orfeo ed Euridice. Hun hadde ofte sunget Orfeo arie "Che faro" ("Hva er livet") som en konsert stykke, og hadde nylig spilte det med Decca. Pa Glyndebourne, forarsaket Ferrier begrensede opptrer evner noen problemer i forholdet sitt med dirigenten, Fritz Stiedry;. Likevel sin opptreden pa den forste natten, 19. juni 1947, tiltrakk varm kritisk ros [50] Ferrier tilknytning med Glyndebourne bar videre frukt nar Rudolf Bing, festivalens daglige leder, anbefalte henne a Bruno Walter som kontraalt solist i en fremforing av Mahlers symfoniske sangsyklus Das Lied von der Erde. Dette ble planlagt for 1947 Edinburgh International Festival. Walter var i utgangspunktet skeptiske til a jobbe med en relativt ny vokalist, men etter hennes audition hans frykt var dempet,. "Jeg kjente med glede at her potensielt var en av de storste sangerne i var tid", han skrev senere [51] Das Lied von der Erde var pa den tiden stort sett ukjent i Storbritannia, og enkelte kritikere fant det lite appellerende, likevel, den Edinburgh Evening News trodde det "bare superb" [52] I en senere biografisk skisse av Ferrier, Lord Harewood beskrev partnerskapet mellom Walter og. hennes, som holdt ut helt til sangerens siste sykdom, som «en sjelden kamp av musikk, tale og temperament." [53]