Mary Cassatt: Malsamoj inter versioj
| [kontrolita revizio] | [kontrolita revizio] |
Enhavo forigita Enhavo aldonita
Aldonis sekcion |
|||
Linio 76:
==Interrilato kun Edgar Degas==
[[File:Mary Stevenson Cassatt.jpg|thumb|Edgar Degas, ''Mary Cassatt Seated, Holding Cards (Mary Cassatt Sidanta, Tenanta Kartojn)'', ''c.'' 1880-84, oleo sur kanvaso, 74 × 60 cm, [http://npgportraits.si.edu/emuseumCAP/code/emuseum.asp National Portrait Gallery, Washington DC. NPG.84.34] Cassatt poste abomenis ĝin kaj skribis al ŝia komercisto, Paul Druand-Ruel en 1912 aŭ 1913 ke "Mi ne volas, ke oni sciu, ke mi pozis por ĝi."]]
Cassatt kaj Degas kunlaboris dum longa tempo. La du havis studiajn proksime unu al la alia, Cassatt ĉe({{Coord|48.8808|2.3384}}), Degas ĉe 4, rue Frochot, ({{Coord|48.8811|2.3377}}),<ref>Barter pp. 354-5 "Mary Cassatt's Paris" (map)</ref> distanco de malpli ol kvin minutoj da promenado, kaj Degas adoptis la kutimon, viziti la studion de Cassatt, oferi konsilojn, kaj helpi ilin akiri modelojn.<ref>Mathews, p. 125</ref>
Ili kunpartis multajn aferojn: ili kunpartis similajn gustojn en arto kaj literaturo, devenis de riĉaj prauloj, studis pentradon en italio, kaj ambaŭ estis sendependemaj, kaj neniam ediziĝis.
La grado de intimeco inter ili estas neeble taksi nun, ĉar neniu letero restas, sed estas neverŝajna, ke ili estis en intima rilato, pro iliaj konservemaj sociaj medioj kaj fortaj moralaj principoj. Pluraj el la leteroj de [[Vincent van Gogh]] atestas al la seksa sinreservemo de Degas.<ref>{{cite web|title=To Theo van Gogh. Arles, Friday, 4 May 1888|url=http://vangoghletters.org/vg/letters/let603/letter.html|work=Vincent van Gogh: The Letters|publisher=[[Van Gogh Museum]]}}</ref> Degas enkondukis Cassatt-on al paŝteloj kaj gravurado, en ambaŭ el kiuj Cassatt tuj majstriĝis, dum Cassatt helpis Degas-on pri la vendado de siaj pentraĵojn kaj la promocianta lian reputacion en Usono.
<ref>Bullard, p. 14</ref>
Ambaŭ konsideris sin figur-pentristoj, kaj la art-historiisto George Shackleford sugestas, ke ili influiĝis de la alvoko de la art-kritikisto [[Louis Edmond Duranty]] en lia flugfolio ''La Nova Pentrado'' por revivigo de figur-pentrado: "Ni lasu la stiligita homa korpo kiu traktiĝas kiel vazo. Tio, kion ni bezonas, estas la karakteriza moderna homo en liaj vestoj, meze de liaj sociaj ĉirkaŭaĵoj, ĉehejme aŭ en ekstere en la strato.
<ref>Duranty 1876</ref><ref>{{Google books|AcdBAQAAQBAJ|title= MoMA Highlights: 350 Works from The Museum of Modern Art, New York|page= 31}}</ref>
[[File:Mary Stevenson Cassatt - Mary Cassatt Self-Portrait - Google Art Project.jpg|thumb|left|Mary Cassatt, ''Self-Portrait (Mem-portreto)'', ''c.'' 1880, guaŝo kaj akvarelo super grafito sur papero, 32.7cm x 24.6cm, [http://npgportraits.si.edu/eMuseumNPG/code/emuseum.asp?rawsearch=ObjectID/,/is/,/22393/,/false/,/false&newprofile=CAP&newstyle=single National Portrait Gallery, Washington DC. NPG.76.33]]]
Post kiam la gepatroj kaj fratino Lydia de Cassatt kuniĝis kun ŝi en Parizo en 1877, Degass, Cassatt, kaj Lydia ofte videbliĝis ĉe la Louvre, kune studantaj art-verkojn. Degas faris du presaĵojn, notindaj pro ilia teknika progresemo, kiuj bildigas Cassatt-on ĉe la Louvre rigardantaj du art-verkojn, dum Lydia legas gvidlibron. Ĉi tiuj estis destinitaj por art-presaĵa ĵurnalo planita de Degas (kune kun [[Camille Pissarro]] kaj aliaj), kiu neniam estiĝis. Cassatt ofte pozis por Degas, notinde por lia ĉapelfarista serio, provanta ĉapelojn.
Ĉirkaŭ 1884 Degas faris portreton en oleoj de Cassatt, ''Mary Cassatt Seated, Holding Cards (Mary Cassatt Sidanta, Tenanta Kartojn''.<ref>La kartoj estas plej eble ''vizit-kartojn'', kiuj uziĝis de tiamaj artistoj kaj art-komercistoj por dokumenti siajn verkojn. Stephanie Strasnick sugestas, ke Degas uzis ilin kiel rimedo por montri Cassatt-on kiel kolego kaj artisto propramerite, malgraŭ ke Cassatt poste ekabomenis la portreton kaj vendigis ĝin.<ref name= "Strasnick">{{cite web|last=Strasnick|first=Stephanie|title=Degas and Cassatt: The Untold Story of Their Artistic Friendship|url=http://www.artnews.com/2014/03/27/national-gallery-show-explores-artistic-friendship-of-degas-and-cassatt/|publisher=[[ARTnews]]|archiveurl=http://www.webcitation.org/6OPYq7n5t|archivedate=28 March 2014}}</ref>}} ''Self-Portrait (Memportreto)'' de ĉ. 1880 de Cassatt montras ŝin portanta la saman ĉapelon kaj ĉemizon, kiu supozigas Griselda Pollock-on ke la du pentraĵoj fariĝis en kuna pentrado-sesio dum jaroj ĵus post ilia ekkono.<ref>Pollock 1998, p. 118</ref>
Cassatt kaj Degas kunlaboris plej proksime dum la aŭtuno kaj vintro de 1879-80, dum Cassatt mastrumis sian art-presaĵa tekniko. Degas proprietis malgrandan presilon, kaj dum la tagoj ŝi laboris ĉe lia studio, uzante liajn ilojn kaj presilo, kaj dum la vespero ŝi faris studojn por la gravura plato de la sekva tago. Tamen, en Aprilo 1880, Degas subite sin eltiris el la presaĵa revuo, pri kiu ili kunlaboris, kaj sen lia subteno la projekto frakasiĝis.
La fortiriĝo de Degas kolreigis Cassatt-on, kiu laboregis pri la preparo de presaĵo, ''In the Opera Box (En la Loĝio ĉe la Opero)'', en granda eldono de kvindek presaĵoj, sendube destinitaj al la revuo. Malgraŭ la amikaj sentoj de Cassatt por Degas daŭris ŝian tutan vivon, ŝi neniam plu kunlaboris kun li tiom proksime, kiel ŝi faris pri la presaĵ-revuo. Mathews atentigas, ke ŝi ĉesis fari teatrajn bildojn je ĉi tiu tempo.
<ref>Mathews, p. 149</ref>
Degas klare esprimis siajn opiniojn, same kiel Cassatt.<ref>Mathews p. 149<ref> Ili malkunsentis pri la [[Dreyfus-skandalo]] (frue en ŝia kariero, ŝi faris portreton de la art-kolektanto Moyse Dreyfus, parenco de la prijuĝata leŭtenanto ĉe la centro de la afero).<ref> Inter la subtenantoj de Dreyfus estis Camille Pissarro, Claude Monet, Paul Signac kaj Mary Cassatt. Inter la kontraŭantoj de Dreyfus estis Edgar Degas, Paul Cézanne, Auguste Rodin kaj Pierre-Auguste Renoir.<ref>{{cite web|last=Meiseler|first=Stanley|title=History's new verdict on the Dreyfus case|url=http://articles.latimes.com/2006/jul/09/opinion/op-meisler9|publisher=[[Los Angeles Times]]|archiveurl=http://www.webcitation.org/6M4d6SspK|archivedate=23 December 2013|date=9 July 2006|deadurl= no}}</ref>}}<ref>Mathhews 1994, p. 275</ref><ref>Shackelford, p. 137</ref> La kuna ekspozicio de Lousine Havermeyer en 1915 de la verkoj de Cassatt kaj Degas por subteni la virinan voĉdonrajton, kaj Cassatt esprimis kontenton pri la ironio de tio. Ŝi povis kaj amike ripeti la kontraŭvirinajn komentojn de Degas kaj forpuŝiĝi de ili. Dum li rigardis ŝian ''Two Women Picking Fruit (Du Virinoj Plukanta Frukton)'' je la unua fojo, li komentis, "Neniu virino rajtas desegni tiel".<ref>Mathews, pp. 303, 308</ref> Ek de la 1890, ilia interrilato notinde komerciĝis, kiel ĝenerale la rilatoj inter Cassatt kaj la Impresionisma Rondo;
<ref>Shackelford, p. 137</ref><ref>Mathews, pp. 189-90</ref> tamen ili daŭre vizitis unu la alian ĝis la morto de Degas en 1917.<ref>Mathews, pp. 312-3</ref>
==Famaj pentraĵoj==
| |||