Sarah Bernhardt: Malsamoj inter versioj
[kontrolita revizio] | [kontrolita revizio] |
Enhavo forigita Enhavo aldonita
Dominik (diskuto | kontribuoj) e Nuligis version 6307580 de Dominik (kontribuoj, diskutpaĝo) Etikedo: Malfaro |
Dominik (diskuto | kontribuoj) e eta ŝanĝo |
||
Linio 25:
== Vivo ==
[[File:Sarah Bernhardt and her mother.jpg|thumb|dekstre|Sarah Bernhardt kun sia patrino.]]
Sarah Bernhardt naskiĝis kiel Henriette-Rosine Bernard ĉe 5 rue de L'École-de-
Kiam Sarah estis ankoraŭ nur sepjaraĝa, ŝia patrino sendis ŝin en
Kiam Sarah estis ankoraŭ en la internlernejo, ŝia patrino plialtiĝis al pintaj rangoj de Parizanaj korteganinoj (altnivelaj putinoj), kaj kunuliĝis kun politikistoj, bankistoj, generaloj kaj verkistoj. Inter ŝiaj patronoj kaj amikoj estis [[Charles de Morny]], Duko de Morny, la duon-frato de la Imperiestro [[Napoleono la 3-a]] kaj Prezidento de la Franca Parlamento.<ref> Tierchant 2009, p. 29.</ref> Kiam ŝi estis 10jaraĝa, kun la helpo de Morny, Sarah estis akceptita en Grandchamp, altnivela katolika lernejo de [[Aŭgustenanoj|Aŭgustenaninoj]] ĉe [[Versajlo]].<ref> Gold & Fizdale 1991, pp. 17–20.</ref> Tie, ŝi ludis la rolon de la [[arkianĝelo]] [[Rafael]] en la historio de ''Tobias kaj la Anĝelo''.<ref> Tierchant 2009, pp. 25–26.</ref> ŝi deklaris sian intencon iĝi monaĥino, sed ne ĉiam sekvis la regularon de la katolika lernejo; ŝi estis akuzita pro [[sakrilegio]], kiam ŝi aranĝis kristanan entombigon, kun procesio kaj ceremonio, por sia maskota lacerto.<ref> Tierchant 2009, p. 28.</ref>
Linio 44:
Antaŭ la unua ekzameno por sia tragedia klaso, ŝi klopodis plifortigi sian abundon de krispa hararo, kio faris ĝin eĉ pli nekontrolebla, kaj tio rezultis en [[kataro]], kio faris ŝian voĉon tiom nazeca ke ŝi apenaŭ rekonis ĝin. Krome, la partoj atribuitaj por ludado estis klasikaj kaj postulis zorgite stiligitajn emociojn, kvankam ŝi preferis [[romantismo]]n kaj tute kaj nature esprimi siajn emociojn. La instruistoj rangigis ŝin la 14a en tragedio kaj la 2a en komedio.<ref> Tierchant 2009, pp. 42–44.</ref> Denove, Morny venis savi ŝin. Li parolis pri ŝi kun la Nacia Ministro pri Artoj, nome Camille Doucet. Doucet rekomendis ŝin al Edouard Thierry, nome ĉefa administristo de la Théâtre Français,<ref> Tierchant 2009, pp. 42–44.</ref> kiu proponis al Bernhardt postenon kiel stipendiulino en la teatro, je minimuma salajro.<ref> Skinner 1967, pp. 34–35.</ref>
Ŝi ekaktoris en la titolrolo de ''Ifigenio'' de [[Jean Racine|Racine]] en la jaro [[1862]], nome en la 31a de Aŭgusto.<ref> Tierchant 2009, pp. 45–46.</ref><ref> En siaj memoroj, Bernhardt donas la daton de sia ekkariero por la 1a de Septembro.</ref> Tiu ŝia premiero ne estis sukceso. Ŝi suferis pri sceneja paniko kaj rapidigis siajn versojn. Kelkaj ĉeestantoj primokis sian tro fajnan figuron. Kiam finis la prezentado, Provost estis atendante inter kulisoj, kaj ĉi pardonpetis. Li diris al ŝi, "Mi povas pardonpeti vin, kaj eĉ
Bernhardt ne restis longe ĉe la Comédie-Française. Ŝi ludis la rolojn de Henrietta en la teatraĵo de [[Molière]] nome ''Les Femmes Savantes'' kaj de Hipolito en ''L'Étourdi'', kaj la titoliga rolo de la verko de [[Eugène Scribe]] nome ''Valérie'', sed tio ne impresis la kritikistojn, aŭ la aliajn kompanianojn, kiuj iel bedaŭris ŝian rapidan plialtiĝon. Pasis semajnoj, sed ŝi ne ricevis pliajn rolojn.<ref> Tierchant 2009, p. 47.</ref> Ankaŭ ŝia varma karaktero metis ŝin en problemojn; kiam teatra pordisto direktis sin al ŝi kiel "Eta Bernhardt", ŝi rompis sian ombrelon sur lia kapo. Ŝi ege pardonpetis, kaj kiam la pordisto retiriĝis post 20 jaroj, ŝi aĉetis kabanon por li en Normandio.<ref> Skinner 1967, p. 38.</ref> Je ceremonio honoriga al la naskiĝtago de Molière la 15an de Januaro 1863, Bernhardt invitis sian pli junan fratinon, Regina, akompani ŝin. Regina hazarde staris sur la rando de vestaĵo de ĉefa aktorino de la kompanio, Zaire-Nathalie Martel (1816–1885), konata kiel Madame Nathalie.<ref> Monval, Georges (1900). Comédie-française (1658–1900): Liste alphabétique des sociétaires depuis Molière jusqu'à nos jours. Paris: Aux Bureaux de l'Amateur d'autographes. p. 93.</ref> Madame Nathalie pelis Regina for el la vestaĵo, kio okazigis frapon kontraŭ ŝtona kolono kaj vundon al ŝia frunto. Regina kaj Madame Nathalie ekkriis unu kontraŭ la alia, kaj Bernhardt
=== Gymnase kaj Bruselo (1864–1866) ===
Ŝia familio ne povis kompreni ŝian foriron el la teatro; estis
Ŝi portis al Bruselo enkondukajn leterojn el Dumas, kaj estis akceptita en la plej altaj sociaj niveloj. Laŭ kelkaj postaj rakontoj, ŝi ĉeestis en [[maskobalo]] en Bruselo, kie ŝi renkontiĝis kun la juna Princo Henri de Ligne, nome juna Belga aristokrato, kaj havis amaferon kun li.<ref> Skinner 1967, pp. 46–47.</ref> Laŭ aliaj rakontoj ili renkontiĝis en Parizo, kie la Princo venis ofte por ĉeesti en la teatro.<ref> Tierchant 2009, p. 55.</ref> La afero estis subite finigita kiam ŝi eksciis ke ŝia patrino estis suferinta koratakon. Ŝi revenis en Parizon, kie ŝi trovis ke ŝia patrino estas pli bone, sed ke ŝi estas graveda pro sia amafero kun la Princo. Ŝi ne avertis lin. Ŝia patrino ne volis ke senpatra filo naskiĝu sub sia tegmento, kaj tiele ŝi translokiĝis al malgranda apartamento en strato Duphot, kaj la 22an de Decembro 1864, la 20-jaraĝa aktorino naskis sian nuran filon, Maurice Bernhardt.<ref> Skinner 1967, p. 48.</ref>
=== Odéon (1866–1872) ===
[[File:Sarah Bernhardt - Le Passant.png|thumb|Bernhardt kiel knaba
Por vivteni sin post la nasko de Maurice, Bernhardt ludis minorajn rolojn kaj anstataŭaĵojn ĉe Port-Saint-Martin, populara melodrama teatro. Komence de 1866, ŝi sukcesis atingi legaĵon kun Felix Duquesnel, direktoro de la [[Théâtre de L’Odéon]] ĉe la Maldekstra Bordo de la [[Sejno]] en Parizo. Duquesnel priskribis la legaĵon jarojn poste, dirante, "Mi havis antaŭ mi kreitaĵon kiu estis mirinde havigita, inteligenta ĝis la punkto de genio, kun enorma energio sub ŝajno malforta kaj delikata, kaj sovaĝa volforto." La kun-direktoro de la teatro por financoj, Charles de Chilly, volis malakcepti ŝin kiel nefidinda kaj ankaŭ kiel tro maldika, sed Duquesnel estis ĉarmita; li dungis ŝin por la teatro kontraŭ nealta salajro de 150 frankoj monate, kion li pagus el sia propra mono.<ref> Tierchant 2009, p. 62.</ref> Odéon esti la dua en Parizo laŭ prestiĝo post nur la Comédie Française, kaj malkiel ĉe tiu tre tradicia teatro, specializiĝis en pli modernaj produktaĵoj. La Odéon estis populara inter la studentoj de la Maldekstra Bordo de Parizo. Ŝiaj unuaj prezentoj en tiu teatro ne estis sukcesaj. Ŝi aperis en tre laŭstilaj kaj banalaj komedioj de la 18a jarcento, kvankam ŝia valoro sur scenejo estis ŝia kompleta sincereco.<ref> Skinner 1967, p. 54.</ref> Ankaŭ ŝia fajna figuro faris ŝian aspekton ridinda en la kutimaj ornamitaj kostumoj. Dumas, ŝia plej forta subtenanto, komentis post unu prezento, "ŝi havas la kapon de virgulino kaj la korpon de
La unua granda sukceso okazis en la jaro 1868, kiam Sarah Bernhardt ludis ĉe [[Odéon]], nome pariza teatrejo ĉe la [[Ĝardeno de Luksemburgio]], rolon en reludado de ''Kean'' de [[Alexandre Dumas (patro)|Alexandre Dumas la pli aĝa]]. En ĝi ŝi ludis la ĉefan inan parton de Anna
[[Dosiero:Sarah Bernhardt Clairin Henderson.jpg|eta|dekstra|[[Georges Clairin]]: Sarah Bernhardt, oleo sur kanvaso, [[1876]].]]
Ŝia venonta sukceso estis ŝia ludado en la verko de [[François Coppée]] nome ''Le Passant'', kiu premieriĝis ĉe la Odeono en la 14a de Januaro 1868,<ref> Aston, Elaine (1989). Sarah Bernhardt: A French Actress on the English Stage. Oxford: Berg. p. 5. ISBN 0854960198.</ref> en kiu ŝi ludis la rolon de la knabo [[trobadoro]], nome Zanetto, en romantismeca renesanca historio.<ref>Aston, Elaine (1989)</ref> La kritikisto Theophile Gautier priskribis la "delikatan kaj mildan ĉarmon" de ŝia ludado. Ĝi
En siaj memoroj, ŝi verkis pri sia epoko ĉe Odéon: "Ĝi estis la teatro kiun mi plej ŝatis, kaj kiun mi lasis nur bedaŭre. Ni amis nin unu la alian. Ĉiu estis kontenta. La teatro estis kiel pluigo de lernejo. Ĉiuj junuloj venis tien... Mi memoris miajn malmultajn monatojn ĉe la Franca Komedio. Tiu eta mondo estis rigida, klaĉema, ĵaluzema. Mi memoras miajn malmultajn monatojn ĉe la Gymnase. Tie oni parolis nur pri vestoj kaj ĉapeloj, kaj babiladis pri centoj da aferoj kiuj neniel rilatis al arto. Ĉe Odeono, mi estis feliĉa. Ni pensis nur pri la muntado de teatraĵoj. Ni
En 1868, incendio tute detruis ŝian apartamenton, kun ĉiuj ŝiaj havaĵoj. Ŝi preteratentis aĉeti asekuron. La broĉo donacita al ŝi de la Imperiestro kaj ŝiaj perloj fandiĝis, same kiel la [[tiaro]] donacita al ŝi de unu el ŝiaj amantoj, Ĥalid Bej. Ŝi trovis la diamantojn inter la cindroj, kaj la administrantoj de Odeono organizis bonfaran ludadon. La plej fama soprano tiama, Adelina Patti, kantis senpage. Aldone, la avino de ŝia patro donacis 120,000 frankojn. Bernhardt povis aĉeti eĉ pli grandan loĝejon, kun du salonoj kaj
===Milittempa servo ĉe Odéon (1870–1871)===
[[Dosiero:Bernhardt, Sarah di Giovanni Boldini.jpg|eta|[[Giovanni Boldini]]: Sarah Bernhardt, pasteldesegnaĵo, ĉirkaŭ 1900.]]
En la [[Francia-Prusia Milito|francia-prusia milito]] de 1870/
La Franca registaro subskribis [[batalpaŭzo]]n en 19a de Januaro [[1871]], kaj Bernhardt eksciis ke ŝiaj filo kaj familio estis translokigitaj al Hamburgo. Ŝi venis al la nova ĉefo de la Franca respubliko,
===''Ruy Blas'' kaj reveno al la Comédie Française (1872–1878)===
|