Kiel registrite je 02:02, 26 jun. 2019 redakti Kani (diskuto \| kontribuoj) Patrolantoj, Administrantoj 273 540 redaktoj →‎Imperiestro Maksimiliano la 1-a ← Iru al antaŭa ŝanĝo		Kiel registrite je 13:10, 26 jun. 2019 redakti malfari Kani (diskuto \| kontribuoj) Patrolantoj, Administrantoj 273 540 redaktoj →‎Nurenbergo kaj la majstroverkoj (1507–1520) Iru al sekvanta ŝanĝo →
Linio 97: [[File:Albrecht Dürer - Adam and Eve (Prado) 2.jpg\|thumb\|''[[Adamo kaj Evo (Durero)\|Adamo kaj Evo]]'', 1507, [[Muzeo Prado]].]] Spite la altan konsideron de la venecianoj, Durero revenis al Nurenbergo meze de 1507, kaj restis en Germanio ĝis 1520. Lia reputacio etendiĝis tra tuta Eŭropo kaj li estis en amikaj terminoj kaj en komuniko kun plej el la ĉefaj artistoj kiel [[Rafaelo]], [[Giovanni Bellini]] kaj — ĉefe tra [[Lorenzo di Credi]] — [[Leonardo da Vinci]]. {{redaktata}}▼ Between 1507 and 1511 Dürer worked on some of his most celebrated paintings: ''[[Adam and Eve (Dürer)\|Adam and Eve]]'' (1507), ''[[The Martyrdom of the Ten Thousand (Dürer)\|The Martyrdom of the Ten Thousand]]'' (1508, for Frederick of Saxony), ''Virgin with the Iris'' (1508), the altarpiece ''Assumption of the Virgin'' (1509, for Jacob Heller of Frankfurt), and ''[[Adoration of the Trinity]]'' (1511, for Matthaeus Landauer). During this period he also completed two woodcut series, the ''Great Passion'' and the ''Life of the Virgin'', both published in 1511 together with a second edition of the ''Apocalypse'' series. The post-Venetian woodcuts show Dürer's development of [[chiaroscuro]] modelling effects,<ref>Panofsky, 135</ref> creating a mid-tone throughout the print to which the highlights and shadows can be contrasted. Inter 1507 kaj 1511 Durero laboris por kelkaj el siaj plej famaj pentraĵoj: ''[[Adamo kaj Evo (Durero)\|Adamo kaj Evo]]'' (1507), ''[[La martirigo de dek miloj (Durero)\|La martirigo de dek miloj]]'' (1508, por Frederiko de Saksio), ''Virgulino de iriso'' (1508), la altarero ''La ĉieliro de la Virgulino'' (1509, por Jacob Heller de Frankfurto), kaj ''[[Adorado de Triunuo]]'' (1511, por Matthaeus Landauer). Dum tiu periodo ankaŭ li finkompletigis du seriojn de lignogravuraĵoj, nome ''Granda Pasio'' kaj la ''Vivo de la Virgulino'', ambaŭ publikigitaj en 1511 kun la dua eldono de la serio de ''Apokalipso''. La post-veneciaj lignogravuraĵoj montras la disvolvigon fare de Durero de la modelaj efikoj de ''[[chiaroscuro]]'',<ref>Panofsky, 135</ref> kreante mez-tonon pere de presaĵo per kiu lumoj kaj ombroj estu kontrastataj. ▲{{redaktata}} Other works from this period include the thirty-seven woodcut subjects of the ''Little Passion'', published first in 1511, and a set of fifteen small engravings on the same theme in 1512. Indeed, complaining that painting did not make enough money to justify the time spent when compared to his prints, he produced no paintings from 1513 to 1516. However, in 1513 and 1514 Dürer created his three most famous [[engraving]]s: ''[[Knight, Death, and the Devil]]'' (1513, probably based on [[Desiderius Erasmus\|Erasmus]]'s treatise ''[[Enchiridion militis Christiani]]''), ''[[St. Jerome in His Study (Dürer)\|St. Jerome in his Study]]'', and the much-debated ''[[Melencolia I]]'' (both 1514, the year Dürer's mother died). Further outstanding pen and ink drawings of Dürer's period of art work of 1513 were drafts for his friend [[Willibald Pirckheimer]]. These drafts were later used to design the famous chandeliers [[lusterweibchen]].

Albrecht Dürer: Malsamoj inter versioj