The Dark Side of the Moon: Malsamoj inter versioj
[nekontrolita versio] | [nekontrolita versio] |
Enhavo forigita Enhavo aldonita
e Nicholas ovaloff movis paĝon The dark side of the moon al The Dark Side of the Moon: Konforme al la anglaj reguloj pri verktitoloj. |
e The dark side of the moon → The Dark Side of the Moon |
||
Linio 1:
{{Informkesto muzikalbumo
|titolo = The
|artisto = Pink Floyd
|tipo = studia
Linio 33:
=== Titolo ===
La titolo ''The
[[Dosiero:Pink Floyd Their Mortal Remains - 2017-10-13 - Andy Mabbett - 32.jpg|dekstra|eta|Arta [[vitralo]] ilustranta la kovrilo de ''The
=== Kovrilo ===
Linio 62:
[[Dosiero: EMS Putney VCS 3.jpg|dekstra|eta|La sintezilo EMS VCS3 uzata en "Any color you like"]]En tiu albumo Pink Floyd unuafoje intence uzis nekutimajn instrumentojn, kiel la [[sintezilo]]j [[EMS VCS3]] en "Any color you like" aŭ [[EMS Synthi A]] en "Time" kaj "On the run", kiuj permesas krei strangajn sonojn.<br>
Pink Floyd unuafoje uzis inan ĥoron, kaj dungis la kantistinon [[Clare Torry]] dank'al [[Alan Parsons]] por kompleti "The great gig in the sky". Unue nomata "The mortality sequence" ("La morteca sekvenco") kaj muzikata koncerte kun legataj fragmentoj de la [[Biblio]], la grupo decidis anstataŭi ilin per ina kantaĵo sen parolo. [[Clare Torry]], studia muzikistino, estis nur petata improvizi sur la piano de Wright, sen alia klarigo. Tuj post la surbendigo, ŝi estis embarasata de sia troabundeco kaj volis prezenti siajn ekskuzojn al la grupo, dum ili estis mirigataj pri ŝia kantaĵo<ref>Mark Blake, Comfortably Numb - The Inside Story of Pink Floyd, Da Capo, 2008 , p.198-199</ref><ref>Nick Mason, Pink Floyd : l'histoire selon Nick Mason, éditions EPA, 2005 p.174</ref>.<br>
''The
==== Paroloj ====
Linio 68:
=== Tekstoj ===
Ĉiuj tektoj estis skribataj de [[Roger Waters]], kiu volis verki [[konceptalbumo]]n pri "Tio, kio frenezigas homojn"<ref>Nick Mason, Pink Floyd : l'histoire selon Nick Mason, eldono EPA, 2005 (ISBN 2851206214), p.65</ref>.Fakte, ''The
''Speak to me'' kaj ''Breathe'' emfazas la bagatelecon kaj la banalecon de la vivo kiuj kondukas al forcedemo kaj pritemas la gravecon vivi sian propran vivon<ref>Sheila Whiteley, The space between the notes : rock and the counter-culture, Routledge, 1992 (ISBN 020339836X), P 105-106</ref>. Per sia etoso, ''On the run'' ilustras la malbonan streĉon de kaduka kaj senripoza vivo (kaj per ĝiaj sonefektoj, la timo de [[Richard Wright]] pro aviadilaj vojaĝoj<ref>John Harris, The Dark Side of the Moon, Harper Perennial, 2006, 3e éd. (ISBN 0007232292), p.78-79</ref>). ''Time'' demandas pri la kielo kies iu povas plenigi sian vivon, pli-malpli utile, antaŭ ĝia fino. ''The great gig in the sky'' estas kanto pri morto, kaj Jean-Michel Oullion, en sia libro "Pink Floyd", interpretas la kantaĵon de [[Clare Torry]] kiel " la sekvantaj sintenoj de homo vizage al sia propra morto: timo kaj kolero, poste kompreno, fine malgaja rezignemo"<ref>Jean Michel Oullion, Pink Floyd, Eldonejo Les carnets de l'info, 2009 p.75</ref>. ''Money'' kompreneble pritemas monon, monavidemon kaj konsumismo kaj ''Us and them'' pri milito kaj manipulado de la ĝenerala opinio. Finfine, frenezo alvenas en ''Brain damage'', kiu aludas pri [[Syd Barrett]], kaj ''Eclipse'' unuigas aliecon kaj unuecon, igante la aŭskultanton koncedi la unuecon de la homaro.
Linio 81:
== Akcepto kaj posteco ==
=== Muzikaĵrangolistoj ===
Komerce, ''The
=== Kritikistara akcepto ===
La kritikistoj ege entuziamis pri ''The
Kelkaj kritikistoj estis pli negativaj, kiel Robert Christgau en 1981, kiu opiniis la textajn ideojn kliŝaj kaj la muzikon pretendema<ref>Christgau, Robert (1981), "[https://www.robertchristgau.com/get_album.php?id=2774 Pink Floyd: The Dark Side of the Moon]", Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies, Ticknor & Fields, ISBN 0-89919-025-1, P303</ref>.
Linio 90:
==== Efikoj al la grupo ====
La grandega sukceso de la albumo subite riĉigis la anojn. [[Richard Wright]] kaj [[Roger Waters]] aĉetis grandajn kamparajn domojn kaj [[Nick Mason]] komencis kolekti altgamajn aŭtojn.<ref>Harris, John (2006), The Dark Side of the Moon (tria eldono), Harper Perennial, ISBN 978-0-00-779090-6, p.164-166</ref>, ĉiuj ĝuis longajn feriojn. Parto de la profitoj estis ankaŭ investata en la filmo de la [[Monty Python]] ''[[Monty Python and the Holy Grail]]''<ref>Parker, Alan; O'Shea, Mick (2006), And Now for Something Completely Digital, The Disinformation Company, ISBN 1-932857-31-1, p.50-51</ref>. De tiu albumo, Pink Floyd iĝis mondfama rokgrupo, tio kio kaŭzis malbonajn postsekvojn pri la amikaj rilatoj en la grupo, kaj pri la disdono de la roloj en la grupo: la graveco de Waters, tiame la pli kreema ano, grandiĝis. La sukceso de la albumo estis eĉ kunsentata de la grupo kiel ia fino. <br>
Roger Waters: ''"Ni estis kredantaj ke tial ke "Dark Side of the
Richard Wright: ''"Tio ŝanĝis min multmaniere, ĉar tio alportis multan monon, kaj oni sinsentas tre sekura kiam oni povas vendi albumon por du jaroj. Sed tio ne ŝanĝis mian sintenon al muziko. Kvankam ĝi estis tiel sukcesa, ĝi fariĝis same kiel ĉiuj niaj aliaj albumoj, kaj la nura kriterio pri publikigo de muziko estas ĉu ni ŝatas ĝin aŭ ne. Tio ne estis volema provo fari komercan albumon. Tio nur okazis tiel. Ni sciis, ke ĝi havis multe pli da melodioj ol antaŭaj Floyd-albumoj, kaj ke estis koncepto, kiu trapasis ĝin. La muziko estis pli facile sorbebla kaj havi kantantajn knabinojn aldonis komercan tuŝon, kiun neniu el niaj albumoj havis."''<ref>Dallas, Karl (1987), Pink Floyd: Bricks in the Wall, Shapolsky Publishers/Baton Press, ISBN 0-933503-88-1, P.107-108</ref><br>
<br>
Linio 100:
==== Influoj ====
Per sia sona perfekteco, ''The
Komparoj estas foje farataj inter [[Pink Floyd]] kaj [[Radiohead]], specife ilia 1997-a albumo ''[[OK Computer]]'', kiu estis alnomata "The Dark Side of the Moon de la 1990-aj jaroj", pro la fakto, ke ambaŭ albumoj kunhavas temojn rilate al la perdo de kapablo de kreema homo por funkcii en la moderna mondo<ref>Reising, Russell (2005), Speak to Me, Ashgate Publishing, Ltd, ISBN 0-7546-4019-1, P.208-211</ref>.
|