Edmonia Lewis: Malsamoj inter versioj

{{Pluraj bildoj|alt1=|alt2=}}Grava sukceso en ŝia kariero estis partopreno en la 1876 [[Centennial Exposition|Jarcenta Ekspozicio]] en Filadelfio.<ref>{{Harvnb|Wolfe|1998}}</ref> Por ĉi tio, ŝi kreis grandegan 3,015-funtan marmoran skulptaĵon, ''The Death of Cleopatra'' (''La Morto de Kleopatro)'', kiu portretis la reĝinon dum la mortiĝo.<ref>{{Harvnb|Wolfe|1998}}</ref> Ĉi tiu peco prezentas la momenton popularigitan de Ŝekspiro en Antonio kaj Kleopatro, dum kiu [[Kleopatro]] permesis, ke venena serpento mordu ŝin post kiam ŝi perdis sian kronon.<ref name="Gold 2012">{{Harvnb|Gold|2012}}</ref> Pri la peco, J. S. Ingraham skribis ke Kleopatro estis "la plej rimarkinda peco de skulptaĵo en la usona parto" de la Ekspozicio.<ref>{{Harvnb|Wolfe|1998}}</ref> Multaj el la spektantoj estis ŝokitaj pro la honesta bildigo de morto, kiun faris Lewis, sed la statuo logis milojn da spektantoj.<ref>{{Harvnb|Wolfe|1998}}</ref> Kleopatro konsideriĝis virino, kaj de sent-alloga beleco kaj de demona potenco.<ref>{{Citaĵo el libro|url=https://books.google.com/books?id=2598QQgoRP8C&pg=PA97}}</ref> Ŝia mem-mortigo portretiĝis ofte en arto, tiel kiel en literaturo kaj en filmo. En ''Morto de Cleopatra'', Edmonia Lewis aldonis notinde novan vidpunkton, montranta la egiptan reĝinon en malordigita, maleleganta maniero, malsimile al la tipa Viktoriana alproksimiĝo reprezenti morton.<ref>{{Harvnb|Nelson|2007}}</ref> Konsiderante la intereson de Lewis en la bildigo de liberigo el slaveco, kiel videblas en ŝia verko ''Forever Libera'', ne estas surprize, ke Lewis forigis la kutimajn fidelajn sklavajn akompanantojn de Kleopatro el sia verko. ''La Morto de'' ''Kleopatro'' eble estis respondo al la kulturo de la [[Centennial Exposition|Jarcenta Ekspozicio]], kiu festis cent jarojn de Usono surbaze de la principo de libereco, festo de unueco malgraŭ jarcentoj de sklaveco, la lastatempa Enlanda Milito, kaj la malsukcesaj provoj kaj penoj de Rekonstruo. Por eviti ajnan agnoskon de nigra enpovigo de la Ekspozicio, la skulptaĵo de Lewis ne povis rekte trakti la temon de Emancipiĝo. Kvankam ŝiaj blankaj samtempuloj ankaŭ skulptis Kleopatron kaj alian similajn temojn (kiel ''Zenobia'' de Harriet Hosmer), oni emis pli strikte kritiki Lewis-on pri aferoj de raso kaj genero, pro la fakto ke ŝi, same kiel Kliopatro, estis virina:<blockquote>La ligoj inter Kleopatro kaj nigra Afriko estis tiel profundaj, ke ... iu ajn bildigo de la antikva egipta reĝino devis trakti la aferon de ŝia raso, kaj la eblo de ŝia nigreco. La blanka reĝino de Lewis akiris la aŭreolon de historia ĝusteco pere de primar-fonta esploro sen perdi ĝiajn simbolajn ligojn al aboliciismo, nigra Afriko aŭ nigra diasporo. Sed tio, kion ĝi rifuzis faciligi, estis la rasa objektigo de la korpo de la artisto. Lewis povis ne tiel facile fariĝi la temo de sia propra bildigo, se ŝia bildigito estis korpe blanka.<ref>{{Harvnb|Nelson|2007|p=178}}</ref></blockquote>Post kiam oni mitis ĝin en konservejo, oni movis la statuon al la 1878 Chicago Interstate Exposition (Ĉikaga Interŝtat Ekspozicio), kie ĝi restis nevendita. La skulptaĵo estis akirita de vetludanto de la nomo de "Blinda John" Condon, kiu aĉetis ĝin de trinkejo sur Clark strato por marki la tombon de kurĉevalo nomita "Cleopatra".<ref>{{Citaĵo el la reto|url=http://www.encyclopedia.com/topic/Edmonia_Lewis.aspx}}</ref> La tombo estis antaŭ la spektantejo de lia Harlem-a dromo en la Cxikaga antaŭurbo de Forest Park (Arbara Parko), kie la skulptaĵo restis por preskaŭ cent, jaroj ĝis kiam la lando aĉetiĝis de la Usono Poŝta Servo, kaj la skulptaĵo estis movita al konstrua konserveja korto en Cicero.<ref name="NY Amsterdam">{{Harvnb|New York Amsterdam News|1996}}</ref><ref name="SAAM">{{Harvnb|Smithsonian|2018}}</ref> Dum ĝia restado ĉe la konserveja korto, ''La Morto de Cleopatra'' multe difektiĝis per la manoj de bon-intencaj Knabaj Skoltoj kiu pentris kaj alimaniere difektigis la skulptaĵon. D-ro. James Orland, dentisto en Arbara Parko kaj membro de la Historia Societo de Forest Park akiris la skulptaĵon, kaj tenis ĝin en privata konservejo ĉe la Forest Park Mall.▼

Poste, Marilyn Richardson, kunhelpa profesoro en programo, kiu tiam nomiĝis The Writing Program (La Verka Programo) ĉe la Masaĉuseca Instituto de Teknologio (MIT), kaj poste sendependa kuratoro kaj scienculo de afrika-usona arto, kiu prilaboris sur biografion de Lewis, iris por serĉi ''La Morton de Kleopatro''. Richardson direktiĝis al la Historia Societo de Forest Park kaj D-ro. Orland de la Metropola Muzeo de Arto, kiu antaŭe estis kontaktita de la historia societo pri la skulptaĵo. Richardson, post kiam li konfirmis la lokon de la skulptaĵo, kontaktis afrikan-usonan bibliografiiston Dorothy Porter Wesley, kaj la du akiris la atenton de Georgo Gurney de Nacia Muzeo de Usona ArtoNMAA.<ref name="May">{{Harvnb|May|1996}}</ref> Laŭ Gurney, Kuratoro Emerita ĉe la Smithsonian Muzeo de Usona Arto, la skulptaĵo estis en vetkura vojeto en Arbara Parko, Ilinojso, dum [[Dua mondmilito|la dua mondmilito]].<ref name="gurney">{{Citaĵo el la reto|url=https://americanart.si.edu/blog/eye-level/2011/29/787/sculpting-career-curator-george-gurney}}</ref> Fine, la skulptaĵo venis sub la aŭtoritato de la Historia Societo de Forest Park, kiu donacis ĝin al Smithsonian Muzeo de Usona Arto en 1994.<ref name="SAAM">{{Harvnb|Smithsonian|2018}}</ref> Andrezej Dajnowski, bazita en Ĉikago, kune kun la Smithsonian, restaŭris ĝin proksimume al ĝia stato post ripari la nazon, sandalojn, manojn, mentonon kaj ampleksa "sugaring" (disfalo) je kosto de ĉirkaŭ $30,000.▼